Em círculos audiófilos Bose é geralmente uma piada, ou mesmo visto como o grande mal corporativo do áudio. Bose é conhecido apenas por usar drivers de cone de papel empurrados para caixas invulgarmente pequenas, nunca publicando especificações de resposta de frequência, e processando Relatórios de Consumidor por lhes dar uma má crítica. Embora o papel seja um bom material para ser usado pelos locutores, e muitas empresas audiófilas não publicam especificações, a percepção é que a Bose tem um preço exagerado de lixo.
A verdade é um pouco diferente, Amar Bose definitivamente não era um homem mau, em vez de um dos grandes filantropos do mundo, e a sua empresa ultrapassou os limites do áudio mais do que a maioria das pessoas percebe. Se você tem um alto-falante satélite ou um subwoofer, você pode agradecer ao Bose por popularizar esse fator de forma. Se você gosta de um estéreo de fábrica de alta qualidade, pode agradecer à Bose também por isso. Em 1984, estavam a instalar módulos de colunas activas EQ’ed Classe D nas portas do Cadillac’s. A Bose estava a fazer pesquisas usando cabeças de bonecos e a descobrir funções de transferência relacionadas com a cabeça nos anos 70 que lançaram as bases para os fones de ouvido e os avanços VR que estão a acontecer agora. Quanto ao argumento de que o equipamento deles tem um preço exagerado, já ouvi falar de muito pior para muito mais. Os lucros da fabricação inteligente da Bose, e não o corte de cantos, financiaram pesquisas que moldaram muito da paisagem de áudio de hoje.
Tudo isso dito, em geral, os produtos Bose soam como merda.
Design Overview:
Um driver de gama completa na frente, 8 na parte de trás, 4 tubos de porta e uma caixa de equalizador activa para que pareça razoável. Este é o altifalante que em 1968 provou a viabilidade comercial do omnidireccional, dipolo e todos os tipos de padrões de dispersão bizarros. Ainda hoje você pode ver algumas dessas mesmas idéias sendo usadas em novos produtos como a tecnologia Audio Kinesis “Late Ceiling Splash”, onde alto-falantes muito direcionais são acoplados com reflexos retardados que adicionam emersão à experiência auditiva.
O par de colunas que tenho para revisão é a mais recente iteração do design do 901, a Série VI. Este par foi feito em 1987, quando as colunas Bose ainda eram feitas na América. O design não mudou desde então, e honestamente é quase mais longo no dente do que as colunas Klipsch Heritage.
Visão geral dos componentes:
Condutor
Cones azuis com aquele famoso por falhar espuma surround. Os motoristas também têm os fios de ouro na frente, mas no lado positivo os cestos de plástico são marcados três vezes junto com a tampa do pó. Estes condutores são de 1 ohm cada, e são agrupados de tal forma internamente para produzir uma carga de 8ohm.
Grills
As grelhas frontais são tweed e fixadas com um punhado de pequenos grampos que só são possíveis de encontrar com um ímã, então eles permaneceram para esta revisão. As grelhas traseiras são uma malha metálica moldada e o clip para cobrir os drivers traseiros. A grelha traseira também funciona para cortar a resposta dos agudos dos condutores traseiros. Se você tentar executar essas caixas acústicas sem as grelhas traseiras, espere uma grelha em uma escala que não deveria existir no mundo natural.
Ports
Uma porta de duas peças, um lado sai na frente da caixa acústica escondida atrás da grelha tweed, o outro sopra ar para fora da parte traseira da caixa acústica. O design do tubo de bombordo é algo que nunca vi duplicado, faz uma afinação muito profunda sem muito volume físico. A desvantagem é que estas portas podem apagar uma vela a 6 pés de distância e são audíveis ao máximo.
Cabinet
A caixa é feita do que parece ser MDF folheado para a parte superior e inferior, a parte de trás da coluna é um plástico espesso moldado por injecção. É uma caixa bastante robusta, se você contabilizar todos os furos nela.
Terminals
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Awkward é um eufemismo, estes terminais estão no meio da parte inferior do alto-falante. A idéia é que você prende o fio e o enfia através dos suportes do alto-falante. Então, a menos que você queira colocar parafusos de madeira nos seus alto-falantes para fixar os suportes, você está dentro para uma tarefa. A dança de virar o altifalante enquanto tenta segurar o suporte na base é uma contorção que só os 901 proprietários podem compreender.
Stands
Aqui estão os suportes mencionados acima. Este design icônico é realmente bonito, se não o mais funcional. O fio deve passar por cima e por baixo, mas não há entalhes para deslizar por baixo na parte inferior. Em vez disso, o fio é esmagado e o suporte fica ligeiramente desequilibrado.
Equalizador
Não há crossover neste altifalante, em vez disso temos um EQ activo necessário que molda o som antes de ir para o amplificador. Existem duas configurações para o contorno dos graves, e um triplo médio / barras deslizantes de médios graves.
Isso mostra o EQ padrão usado para corrigir os alto-falantes. A linha azul é para o EQ de graves padrão, a linha vermelha é para a configuração de graves secundários. Sim, isso é uma merda de tonelada de reforço de graves, bem como uma parte saudável do reforço de graves.
Aqui você pode ver os extremos do ajuste do EQ disponível. Escolha até 15dB de variação no tom agudos, e 10dB para o meio-baixo. Note que não há filtros afiados aqui que ajudariam a esconder a quebra do cone ou outros problemas de integração do driver/baffle.
Living Room Setup:
A minha adorável esposa aguenta tanto. Eu assumi a sala de estar e empurrei as minhas colunas principais para o canto. Isso me deu espaço para configurar os 901’s na distância de 12-18″ da parede traseira, como o manual do proprietário recomenda. Acabei a 16 polegadas da parede traseira e empurrei-os um pouco mais para além das minhas colunas principais para lhes dar o máximo de espaço possível para funcionarem. Agora num mundo perfeito, estas teriam uma parede ininterrupta atrás delas e mais perto dos cantos, mas não tenho essa opção, então o canal certo está preso no lado do corredor.
Uma coisa a notar é que as recomendações de configuração têm mudado ao longo dos anos. Originalmente os 901’s deveriam ser configurados principalmente ao nível do ouvido quando sentados. A configuração dos últimos 30 anos foi amarrada a estes suportes curtos, ou pendurada no tecto, longe do eixo. Há até mesmo uma recomendação para combinar pares de 901’s de piso e teto em alguns manuais, algo que tenho certeza de que alguns poucos duros tentaram.
Como para a electrónica deixei todo o meu equipamento para o meu sistema principal intocado e optei por usar um Macbook como fonte e o meu fiel iNuke NU6000 amp para fornecer a energia que fosse necessária.
Notações de escuta:
Ouço estas colunas muitas vezes nos últimos 20 anos, em muitas configurações diferentes e ainda são um pouco difíceis de descrever porque são muito diferentes de qualquer outra coisa lá fora. Vou decompor o desempenho do alto-falante em algumas categorias padrão e como eles funcionam em comparação com outras opções lá fora.
Interacção da sala: Estes altifalantes juntam-se a uma sala como nenhum outro, e fazem imediatamente algo que normalmente demora semanas a ser colocado usando altifalantes tradicionais. Após a colocação inicial, nunca senti necessidade de mover os alto-falantes para tirar mais deles.
Imaging: A linha de etiqueta “Stereo em todo o lado” que é usada para vender estas colunas não é bem o caso. A imagem é enorme e envolvente, mas é difícil, pelo menos na minha configuração, colocar ou escolher elementos específicos da música. Não há como negar a capacidade do 901 de fazer você ouvir toda a música, mas como a imagem é tão borrada que parece que eu não percebo tanto quanto os alto-falantes direcionais, ao invés disso você tem a sensação disso. Em contraste, os alto-falantes dipolo Linkwitz criam uma sopa de som espalhada pela sala, onde os 901 transformam as paredes em alto-falantes maciços.
Headroom: Estes são alguns dos altifalantes mais altos que já usei na gama 200Hz-10kHz. Configuração fora da sala Eu consegui tirar 112dB de música não distorcida da parte de trás dos alto-falantes medidos a 3 metros de distância. A frente estava limitada a cerca de 98dB, o que ainda é bastante alto para o exterior. Posso ver porque existe uma versão destes alto-falantes para uso em PA. Quando você começa a ficar acima de 95dB, a resposta dos graves cai, pois os pequenos drivers não conseguem tocar graves profundos em volumes altos. Isso também pode levá-los a cair aos pedaços antes de 95dB em faixas complicadas, que também são graves pesados. Por exemplo, a maioria das faixas dos irmãos Chemical estão limitadas a cerca de 85dB só porque os drivers da gama completa não conseguem fazer tudo de uma vez.
Tonality: Os 901’s são transitáveis tonalmente se não estiver na sala com eles. Se você se sentar e ouvir criticamente você será recebido com agudos duros e graves inchados. Ajustar o EQ para corrigir esses problemas deixará os alto-falantes com um som baço, já que ele baixa todos os agudos quando os piores problemas na faixa de quebra de cone acima de 5k. A resposta dos graves é mais difícil de se obter, é difícil se afastar dos graves lamacentos, e honestamente as opções de equalizador de graves parecem limitadas a graves inchados ou sem graves.
Aplicações:Algumas faixas instrumentais simples soam bem, mas qualquer coisa com vocais femininos ou címbalos deve ser evitada. Estas colunas podem ser usadas num cenário de festa, e irão impressionar a maioria das pessoas bêbadas com a quantidade de som que produzem.
Medições:
Due ao estranho padrão de dispersão fora de medição era um requisito para estas colunas. Meus vizinhos tiveram que lidar com varreduras senoidais de 95dB por 3 horas seguidas, e depois ruído rosa por mais uma hora. Eu acho que você vai achar que os resultados valem totalmente a pena, no entanto.
Isso é no eixo, com o EQ em linha, mas ajustado para plano com o botão EQ de graves não pressionado. Este é o eixo mais silencioso do altifalante, por isso não é tão importante como outras medidas, mas isto não é definitivamente um bom começo. Estamos vendo uma resposta de graves até os anos 30 e uma resposta inclinada e denteada aos agudos e um pico maciço de 7kHz. A resposta denteada é provavelmente devido a reflexos de deflexão, e filtragem de pente dos 9 drivers fazendo a mesma coisa.
Foi necessário um bom trabalho, aqui está uma medição completa de 180 graus feita em incrementos de 15 graus. É quase impossível perceber o que está acontecendo aqui, mas geralmente a resposta fica muito mais alta à medida que você se move na parte de trás do alto-falante.
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Esta é uma média das medidas acima em grupos. Na parte inferior temos a resposta de potência frontal, esta é uma média de 0-60 graus. Na parte superior temos a resposta de potência traseira, uma média de 120-180 graus. Sim, a traseira é cerca de 10dB mais alta, do que a frontal.
A do meio é a interessante. É uma média de todas as medidas fora do eixo, ou a resposta total de potência das colunas, e é plana. Estamos falando +-2dB de 200Hz até 12k. Normalmente uma resposta de potência seria inclinada para mostrar um roll off dos agudos, mas é difícil dizer que está errada dado o estranho padrão de dispersão. Talvez este fosse o objectivo pretendido do altifalante, ou talvez seja apenas uma coincidência.
Aqui que eu coloquei o altifalante contra a parte de trás da minha casa mostrando a interacção entre o chão e as paredes traseiras enquanto ainda estava no exterior sem paredes laterais. Esta medida foi tomada ligeiramente acima do eixo do altifalante para melhor representar a altura de audição sugerida. A medida vermelha é com o alto-falante a 12 polegadas da parede traseira, e a azul é de 18 polegadas. Estas são muito semelhantes, sendo as 12 polegadas um pouco mais bonitas. Note também que o pico de 7k não está escondido pelo limite, interação do alto-falante traseiro, ou mesmo estando fora do eixo verticalmente.
DSP Correction:
Inicialmente tentei manter simples, mas apenas removendo o pico de 7k acabei cortando muito agudos, e a faixa média é muito alta, então acabei cortando o baixo porque era muito, encontrei outro pico no agudos que estava escondido pela filtragem do pente. Eu continuei assim até que, finalmente acabei cortando tudo um pouco. Embora definitivamente soe melhor, a correção está longe de ser perfeita devido à irregularidade inerente da resposta das caixas acústicas.
Ouvir Notas:
Som melhor, mantém a imagem maciça e outras qualidades únicas da caixa acústica enquanto remove a maioria dos problemas gritantes.
Pensamentos Finais:
A minha citação favorita sobre o Bose 901 vem de Aleksandar Radisavljevic o designer da fita RAAL:
“Uma das pessoas de toda a indústria de áudio que eu mais admiro é Amar Bose. Ele teve o trabalho de desenhar excelentes drivers de 5 polegadas sem whizzer full range e enfiou 9 deles em uma caixa inteligente, com um atirando para frente. Esse altifalante, com a sua caixa de equalizador dedicada, dá uma grande tareia na recriação do tamanho adequado da orquestra e de tudo o que ela contém”
O Bose 901 é um dedo médio intemporal para o resto da indústria. Embora tenha muitas falhas, eu respeito a sua performance, arrancando caras e pintando paredes com som de uma forma que nenhum outro orador consegue.
Se alguém estava obcecado o suficiente com estas colunas e queria tentar fazer melhorias, há algumas óbvias que eu posso recomendar. A primeira prioridade é conseguir um subwoofer, cruzando para um sub tão alto quanto 90Hz pode realmente limpar o som das caixas acústicas, e dará ainda mais espaço de manobra. A segunda prioridade seria adicionar um tweeter de cúpula ao alto-falante. Uma caixa autónoma que se senta em cima e cruza para os 901’s por volta dos 3k com algo como um minidsp resolveria toda a quebra do cone e grande parte dos problemas de filtragem do pente. Fazer tudo isto deve ainda deixar a maioria dos truques de imagem intacta e embora acrescente custos consideráveis, há coisas piores a fazer com o seu dinheiro.
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