Quando eu tinha 12 anos, lembro-me de matar tempo na cave da minha avó a ver um DVD para o único filme com classificação R que encontrei, Junebug. Eu nunca vou esquecer de assistir à hilariante e efervescente performance daquela atriz ruiva do Catch Me If You Can. E fiquei encantada quando a sua estrela continuou a subir depois disso, acumulando seis nomeações ao Oscar – e, tragicamente, nenhuma vitória. Houve as suas actuações em Enchanted e The Fighter and Doubt e The Master. Quinze anos depois, ainda me encontro periodicamente revisitando a Junebug para assistir ao devastador cenário climático de Amy Adams e para me lembrar de como é a boa atuação. Claro, há alguns passos errados em sua carreira (vamos apenas passar por Big Eyes e todas as coisas Julie de Julie & Julia), mas, de modo geral, aprendi que você pode depender de Adams para realizar uma performance convincente, fundamentada na realidade e na vulnerabilidade emocional, não importa o material ou gênero.
É por isso que sob nenhuma circunstância, pelo amor de tudo o que é bom na terra verde de Deus, pode a minha actriz favorita, vencedora de um Óscar da Academia, Amy Adams, garantir um Óscar pela sua actuação como Bev Vance em Hillbilly Elegy.
“Mas, Chris,” dizes tu, “certamente se achas que Amy Adams é uma actriz tão boa, quererias que ela fosse reconhecida e celebrada por um júri dos seus pares?” E você estaria certo. Claro que quero que Amy Adams ganhe a maior honra que a indústria cinematográfica tem a oferecer e se junte às irmãs ruivas Nicole Kidman, Julianne Moore e Julia Roberts. Mas absolutamente não desta maneira. Adams ganhar um Oscar por seu trabalho em Hillbilly Elegy seria pior do que ela nunca ter ganho um Oscar. E para aqueles que já viram o filme antes de sua estréia na Netflix em 24 de novembro, esta não é uma opinião controversa.
Hillbillbilly Elegy está atualmente sentada em Tomate Podre com uma nota irritante de 29 por cento, e até mesmo esta pontuação parece um pouco alta, já que a narrativa do filme continua com a precisão de um martelo de forja. Mas o meu problema particular não é com os (muitos) erros do diretor Ron Howard enquanto adaptava a autobiografia de J.D. Vance sobre ir da Cinta da Ferrugem para a Faculdade de Direito de Yale e voltar novamente. Isto é sobre a performance de Amy Adams como a mãe bem intencionada mas viciada em drogas da protagonista, Bev Vance.
Adams realmente faz o máximo com o papel que lhe foi dado, fazendo o máximo entre retratar um pai lutador apenas fazendo o seu melhor para criar dois filhos sozinha e retratar os horrores de uma mãe, filha e parceira abusiva num mero momento de aviso. É uma performance cansativa, que desgarradamente martela todas as notas traumáticas que você esperaria de alguém tentando ganhar um Oscar, até a peruca e a maquiagem intencionalmente sem brilho. Mas o problema não é a quantidade de capital que Adams faz em Hillbilly Elegy. Pelo contrário, é a falta de algo, qualquer coisa, que você associaria com a performance prototípica de Amy Adams. Qualquer atriz poderia entregar as linhas e gestos exagerados de Bev como provavelmente foram escritos no roteiro, e talvez seja por isso que as escolhas de Adams – cada grito proferido, insulto lançado, mão estendida e sem graça – se sentem rotas e sem inspiração. Você poderia vê-los vindo de uma milha de distância.
Um momento particularmente grave ocorre cerca de uma hora depois do filme, quando Bev se recusa a entrar em um centro de tratamento para seu vício em heroína, depois que J.D. se esforça muito para que ela seja admitida. Numa discussão acalorada, J.D., interpretado por Gabriel Basso, grita com sua mãe por ter lixiviado sua avó, a Vó de Glenn Close, que serviu como principal cuidadora de J.D. por um tempo e com quem Bev tem uma relação extremamente tensa. “Sim. Como se ela fosse uma maldita santa?” A Adams cospe de volta, dando um encolher de ombros sarcástico, como que para gritar: “Não, não era, merda. É um ponto de exclamação desnecessário, até ao fim de uma batida emocional que foi escrita em todas as letras maiúsculas e sublinhada com tinta vermelha. A Vó e a Bev mantêm uma ligação complicada e ténue, influenciada por traumas geracionais e pelas condições da sua experiência partilhada com a pobreza? Hum, não me diga, Sherlock!
Se você olhar para trás para alguns dos melhores trabalhos de Amy Adams, é a falta de pontos de exclamação que deixa a maior impressão. Pensa na sua vez como a dura estrela da pista de Southie, Charlene no The Fighter, e no esforço e subtileza que ela trouxe para o papel. Ou a lingüista Dra. Louise Banks na Chegada, em luto silencioso e em busca de conexão. Ou até mesmo a sua mais recente carreira como jornalista auto-humorada da minissérie Objetos Afiados, lutando contra demônios dentro e fora. Adams estava de castigo, sutil, surpreendente. Sua performance banal e clichê como Bev Vance em Hillbilly Elegy é a antítese de seu melhor trabalho.
Em um ano tão cheio de filmes, eu posso ver como um membro da Academia pode pensar que este é o momento perfeito para dar um troféu para Adams. É um “ano estranho” e ela “trabalhou tanto para isso”, dirão eles em seus almoços (virtuais) no Beverly Wilshire atrás de portas fechadas em várias cozinhas de Los Angeles iluminadas e projetadas em uma grade ofuscante no Zoom. A qualquer titular de cartões AMPAS que leia isto, peço-lhe: não vote em Amy Adams. Este não é o seu Leonardo DiCaprio em “The Revenant moment”. Esta não é a Julianne Moore em Still Alice Momento. Esta não é a sua Charlize Theron que se transforma em Aileen Wuornos para o momento do Monstro. Não vamos manchar o legado desta mulher dando-lhe uma estátua para uma de suas piores atuações, como fizemos com Meryl Streep em The Iron Lady. Não é a vez dela. Não é a vez dela.
E para a colmeia de Adão, o nosso dia chegará! A nossa rapariga vai conseguir e ganhar uma estátua por actuar em algo digno dos seus muitos talentos, que realça o que ela faz de melhor: espantar-nos com a profundidade da sua humanidade. Mas este ano, não vamos deixá-la para “Castor” – o nome de estimação que Adams lhe deu a peruca Bev Vance; se eu tenho que saber, você também tem – vamos deixá-la para outra pessoa. A qualquer outra pessoa. Ei, se a Academia quer dá-la ao Glenn, por favor, vá em frente. Eu não tenho um cão nessa luta.