100 “Must Know” Jazz Tunes

Peter Spitzer

Nos muitos anos a ensinar combos de jazz a estudantes (e a tocar profissionalmente), desenvolvi algumas opiniões sobre o repertório “must-know”. Aqui está o meu esforço em seleccionar os 100 padrões mais importantes para um aspirante a improvisador de jazz para aprender. Estes incluem tanto canções do tipo Broadway, como canções escritas por figuras do jazz como veículos de improvisação. Estão organizadas em grupos “Top 50” e “Next 50”. Seguindo cada título é a fonte que considero mais útil e/ou precisa.

Fontes de música de jazz

RB1, RB2 = Livros Reais Antigos; HL1, HL2, HL3, HL4 = Hal Leonard “6th Edition” Livros Reais; NRB1, NRB2, NRB3 = Novos Livros Reais (Sher Music); POC = Mudanças de Bolso (antigo Aebersold, não o comercial mais recente); CP = Charlie Parker Omnibook; SRB = Standards Real Book (Sher Music); TM = Thelonious Monk Fake Book; COLO = Colorado Cookbook; LTR = Ouça a gravação, e verifique o que a tabela pode ter perdido.

Top 50 Must-Know Tunes

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Os Próximos 50 Devem…Conheça os Jazz Tunes

Comentários na lista “Must-Know”

“Must”:

Então, quais foram os critérios na escolha destas músicas? Para que propósito “deve” conhecê-las? Para uma improvisação com boppers hard-core, ou para um show casual em um lar de idosos? Eu tentei

1. considerar várias situações de shows e jam, e fazer algumas escolhas “práticas”.
2. Principalmente, porém, decidi exercer a prerrogativa de meu professor. Isto é, dada a minha experiência pessoal, qual é o conhecimento básico que a próxima geração de músicos de jazz deve ter?
3. A outra finalidade era incluir músicas que sejam suficientemente fáceis para que um aluno possa levar as suas improvisações a um nível superior, sem ficar muito atolado em lembrar e lidar com mudanças complexas.

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4. Outro critério era: A maioria dos profissionais e professores de jazz concordariam com estas escolhas?

Esta lista tenta levar em consideração todos os critérios acima.

“Conhecer”:

O que isso significa? Digamos que existem quatro fases de “conhecer” uma música.

Primeiro, você deve estar familiarizado com pelo menos uma ou duas versões gravadas, e ser capaz de tocar a cabeça e um solo decente enquanto lê de uma folha de chumbo.

Segundo, você deve ser capaz de se livrar da música impressa, e passar pela música pelo ouvido e/ou pela memória (“asa”). Os leitores da secção de ritmo devem conhecer as mudanças, mas podem falsificar a cabeça. Os tocadores de trompa devem conhecer a cabeça, mas podem fingir as mudanças.

Terceiro, todos devem conhecer as mudanças de cabeça e acorde com precisão (usando uma versão razoavelmente bem aceita como referência), sem ler.

Quarto – nosso objetivo – você deve ter pesquisado diferentes versões impressas e gravadas, e conhecer diferentes variações da melodia, assim como diferentes abordagens solo – e conhecer a letra, quando aplicável.

Sobre diferentes versões:

Você não encontrará concordância sobre uma fonte “definitiva” para muitas, ou para a maioria dessas músicas. O bootleg original Real Books tinha muitos erros, assim como algumas versões “correctas” mas idiossincráticas. A “Sexta Edição” (Hal Leonard) da Real Books continuou a grande tradição de livros falsos imperfeitos. Os Novos Livros Reais (Sher Publishing) são melhores, mas também não são perfeitos. Há muito mais livros falsos disponíveis, tanto legais como ilegais. Todos os livros falsos, e até mesmo as partituras “originais”, são suspeitos. Você terá que fazer uma escolha para cada música, e ir com ela. Novamente – você deve pesquisar cada música o melhor que puder, comparando diferentes versões gravadas e impressas, e então decidir como você quer aprender.

Sim, todos nós devemos aprender músicas transcrevendo ou copiando uma gravação por ouvido – aprende-se muito mais dessa forma – mas nem sempre é prático, e é por isso que temos livros falsos.

Sobre a padronização de padrões:

Quando o primeiro (bootleg) “Real Book” saiu no início dos anos 70, os músicos acolheram-no como uma grande melhoria em relação aos livros falsificados anteriores: selecção de canções amigas do jazz, caligrafia legível, mudanças relativamente correctas. Foi complementado nos anos seguintes pelas edições Bb e Eb, e com os volumes 2 e 3 de “Old RB”. Estes livros tornaram-se padrão no mundo do músico de jazz quotidiano; estas versões de músicas, para o melhor ou para o pior, tornaram-se comummente aceites. Desde então, muitas outras fontes se tornaram disponíveis. Embora mais e melhor informação seja sempre uma coisa boa, isto pode resultar na falta de acordo entre os músicos quanto às alterações correctas, melodia, ou mesmo a chave de uma determinada melodia. A vida é mais complicada agora do que nos primeiros tempos da RB. Só temos que lidar com isso. A partir de hoje, antigas versões RB ainda são geralmente aceites, com excepção das tabelas com os erros mais grosseiros (por exemplo, Desafinado, Four, Blue Train).

Sobre memorização:

Você pode perguntar: “Por que eu deveria? Eu não sou profissional, e ninguém mais espera isso de mim”.

Trata-se de guardar o livro falso, e ouvir. Vale a pena o esforço. Ele abrirá seus ouvidos, e você tocará mais musicalmente.

Jogar de memória/ao ouvido pode ser desconfortável no começo, se você passou muitos anos com a música na frente da sua cara – mas como em qualquer outra coisa, quanto mais você fizer, melhor você fica.

Sobre a interpretação de melodias:

Os padrões são muitas vezes escritos em valores de notas simples (quarto, metade, inteiro), mas normalmente não são tocados dessa forma, e precisam de ser jazzizados (interpretados). Isto tornará difícil tocar com mais de uma pessoa na melodia, a menos que vocês conheçam as preferências um do outro. Algumas cabeças já estão “arranjadas” para você, e podem ser tocadas em uníssono, por exemplo, Have You Met Miss Jones (como apresentado em HL1 e RB1), e a maioria das músicas bop.

Sobre as fontes sugeridas:

Tentei dar preferência a livros legais como NRB e HL (compre-os!), mas isso nem sempre foi possível. Se eu deixei de fora NRB ou HL como fonte em algumas músicas, havia uma razão para fazer isso. Todas as fontes sugeridas são legais exceto RB1, RB2 e Colorado Cookbook.

Não listadas aqui, mas muitas vezes valiosas, são as versões dos livretos que vêm com os play-alongs da Aebersold.

Se mais de uma fonte estiver listada para uma música, então todas são aceitáveis – mas não necessariamente compatíveis.

Se você estiver pesquisando mudanças, confira o “Vanilla Book” do Ralph Patt em ralphpatt.com. As mudanças nem sempre são o que eu usaria, mas é um take interessante do que constitui uma versão “básica”.

Ten Easy (non-blues) Tunes to Memorize:

Here é um bom lugar para começar, talvez até nesta ordem.

• Bossa Azul
• Folhas de Outono
• Toma o Comboio A

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• Então
• Todo Eu

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• Cantaloupe Island

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• Lady Bird

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• Solar

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• Aumentar

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• Black Orpheus

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Oito músicas Easy Blues para memorizar:

Talvez até nesta ordem.

• C Jam Blues (v)
• Agora é o Tempo (v)
• Blue Monk (v)
• Freddie Freeloader
• Tenor Madness (v)
• All Blues
• Billie’s Bounce (v)

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• Mr. P. C.