Aquí hay más información específica sobre la cantata de Bach que aparece en nuestra lista de reproducción. Ten en cuenta que esta lectura aborda los siete movimientos de la pieza. En el examen de audición, sólo será responsable de los movimientos I, IV y VII.
Introducción
Wachet auf, ruft uns die Stimme (Despierta, llama la voz a nosotros), BWV 140, también conocida comoSleepers Wake, es una cantata de iglesia de Johann Sebastian Bach. Compuso la cantata coral en Leipzig para el 27º domingo después de la Trinidad y la estrenó el 25 de noviembre de 1731. Se basa en el himno «Wachet auf, ruft uns die Stimme» (1599) de Philipp Nicolai. El movimiento 4 de la cantata es la base del primero de los corales Schübler de Bach, BWV 645. La cantata es una adición tardía al ciclo de cantatas corales de Bach, con poesía adicional para dos dúos de Jesús y el Alma que amplían el tema del himno.
Preparación y estructura
La cantata, en siete movimientos, está preparada para tres solistas (soprano, tenor y bajo), un coro a cuatro voces, trompa, dos oboes, cola, violín piccolo, dos violines, viola y bajo continuo.
- Coral: Wachet auf, ruft uns die Stimme (Despierta, la voz nos llama)
- Recitativo (tenor): Er kommt (Él viene)
- Aria (soprano, bajo): Wann kommst du, mein Heil? (¿Cuándo vendrás, mi salvación?)
- Coral (tenor): Zion hört die Wächter singen (Sión oye cantar a los vigilantes)
- Recitativo: So geh herein zu mir (Así que entra conmigo)
- Aria (soprano, bajo): ¡Mein Freund ist mein! (¡Mi amigo es mío!)
- Coral: Gloria sei dir gesungen (Que se te cante el Gloria)
Música
El primer movimiento es una fantasía coral basada en el primer verso del coral, una característica común de las primeras cantatas corales de Bach. Está en mi bemol mayor. El cantus firmus lo canta la soprano. La orquesta toca material independiente basado principalmente en dos motivos: un ritmo punteado y una escala ascendente «con cambios de acento sincopados». Las voces inferiores añaden imágenes musicales polifónicas inusualmente libres, como las frecuentes llamadas «¡wach auf!» (¡despierta!) y «wo, wo?» (¿dónde, dónde?), y largos melismas en un fugato sobre «Halleluja».
El segundo movimiento es un recitativo para tenor como narrador que llama a las «Töchter Zions» (hijas de Sion). En el siguiente dúo con violino piccolo obbligato, la soprano representa el Alma y el bajo es la vox Christi (voz de Jesús).
El cuarto movimiento, basado en el segundo verso del coral, está escrito al estilo de un preludio coral, con las frases del coral, cantadas como un cantus firmus por los tenores (o por el tenor solista), entrando intermitentemente contra una famosa melodía lírica tocada al unísono por los violines (sin el violino piccolo) y la viola, acompañados por el bajo continuo. Bach transcribió posteriormente este movimiento para órgano (BWV 645), y se publicó posteriormente junto con otras cinco transcripciones que Bach hizo de sus movimientos de cantata como los Corales de Schübler.
El quinto movimiento es un recitativo para bajo, acompañado por las cuerdas. Representa la unidad del novio y la «novia elegida». El sexto movimiento es otro dúo para soprano y bajo con obbligato de oboe. Este dúo, como el tercer movimiento, es un dúo de amor entre la soprano Alma y el bajo Jesús. Alfred Dürr lo describe como una «expresión de la alegría de la pareja unida», mostrando un «estado de ánimo relajado» en «intensidad artística».
El coral de cierre es un ajuste a cuatro partes del tercer verso del himno. El tono alto de la melodía es doblado por un violín piccolo una octava más alto, representando la felicidad de la «Jerusalén celestial».