Cuando tenía 12 años, recuerdo haber matado el tiempo en el sótano de mi abuela viendo un DVD de la única película con calificación R que pude encontrar, Junebug. Nunca olvidaré la hilarante y efervescente actuación de aquella actriz pelirroja de Atrápame si puedes. Y me alegré mucho cuando su estrella siguió subiendo después, acumulando seis nominaciones a los Oscar -y, trágicamente, ninguna victoria-. Sus interpretaciones en Enchanted y The Fighter y Doubt y The Master. Quince años después, todavía me encuentro revisando periódicamente Junebug para ver la devastadora escena culminante de Amy Adams y para recordarme a mí mismo cómo es una buena actuación. Claro, hay algunos errores en su carrera (vamos a pasar por alto Big Eyes y todas las cosas de Julie & Julia), pero, en general, aprendí que se puede confiar en Adams para ofrecer una actuación convincente, basada en la realidad y la vulnerabilidad emocional, sin importar el material o el género.
Por eso, bajo ninguna circunstancia, por el amor de todo lo que es bueno en la verde tierra de Dios, mi actriz favorita ganadora de cero premios de la Academia, Amy Adams, puede conseguir un Oscar por su interpretación de Bev Vance en Hillbilly Elegy.
«Pero, Chris», dirás, «seguramente si crees que Amy Adams es una actriz tan buena, querrás que sea reconocida y celebrada por un jurado de sus pares». Y tendrías razón. Por supuesto que quiero que Amy Adams gane el mayor honor que la industria del cine puede ofrecer y se una a las filas de sus hermanas pelirrojas Nicole Kidman, Julianne Moore y Julia Roberts. Pero en absoluto de esta manera. Que Adams gane un Oscar por su trabajo en Hillbilly Elegy sería peor que si nunca ganara un Oscar. Y para aquellos que ya han visto la película antes de su estreno en Netflix el 24 de noviembre, esta no es una opinión controvertida.
Hillbilly Elegy se encuentra actualmente en Rotten Tomatoes con un descarado 29 por ciento de puntuación fresca, e incluso esta puntuación parece un poco alta, dado que la narración de la película avanza con la precisión de un mazo. Pero mi queja particular no es con los (muchos) errores que cometió el director Ron Howard al adaptar la autobiografía de J.D. Vance sobre el paso del Cinturón del Óxido a la Facultad de Derecho de Yale y viceversa. Se trata de la actuación de Amy Adams como la madre bien intencionada pero drogadicta del protagonista, Bev Vance.
Adams realmente hace lo máximo con el papel que se le ha dado, oscilando salvajemente entre el retrato de una madre luchadora que hace todo lo que puede para criar a sus dos hijos por su cuenta y la representación de los horrores de una madre, hija y pareja abusiva en un simple momento. Es una actuación agotadora que martillea torpemente todas las notas traumáticas que cabría esperar de alguien que intenta ganar un Oscar, hasta la peluca y el maquillaje intencionadamente poco glamurosos. Pero el problema no es la gran cantidad de actuaciones con mayúsculas que Adams realiza en Hillbilly Elegy. Más bien, es la falta de algo, cualquier cosa, que se asocie con la actuación prototípica de Amy Adams. Cualquier actriz podría pronunciar las líneas y los gestos exagerados de Bev tal y como se escribieron en el guión, lo que quizás sea la razón por la que las decisiones de Adams -cada grito proferido, cada insulto lanzado, cada mano inestable extendida- parecen rutinarias y poco inspiradas. Uno de los momentos más atroces se produce a la hora de la película, cuando Bev se niega a entrar en un centro de tratamiento para su adicción a la heroína después de que J.D. haga todo lo posible para que la admitan. En una acalorada discusión, J.D., interpretado por Gabriel Basso, grita a su madre por aprovecharse de su abuela, la Maw-Maw de Glenn Close, que fue la principal cuidadora de J.D. durante un tiempo y con la que Bev mantiene una relación extremadamente tensa. «Sí. Como si fuera una maldita santa». escupe Adams, añadiendo un encogimiento de hombros sarcástico, como si gritara: «No, no lo era, imbécil». Es un signo de exclamación innecesario añadido al final de un ritmo emocional que ha sido escrito en mayúsculas y subrayado con tinta roja. ¿Maw-Maw y Bev mantienen un vínculo complicado y tenue, influenciado por el trauma generacional y las condiciones de su experiencia compartida con la pobreza? Um, ¡no me digas, Sherlock!
Si miras atrás a algunos de los mejores trabajos de Amy Adams, es la falta de signos de exclamación lo que deja la mayor impresión. Piensa en su papel de Charlene, la dura estrella del atletismo de Southie, en The Fighter, y en la discreción y el esfuerzo que aportó al papel. O la Dra. Louise Banks, lingüista, en Arrival, que se aflige en silencio y busca la conexión. O incluso su más reciente actuación, nominada al Emmy, como periodista autolesiva en la miniserie Sharp Objects, luchando contra los demonios internos y externos. Adams estuvo aterrizada, sutil y sorprendente. Su banal y tópica interpretación de Bev Vance en Hillbilly Elegy es la antítesis de su mejor trabajo.
En un año tan tenso para el cine, puedo entender que un miembro de la Academia piense que es el momento perfecto para dar un trofeo a Adams. Es un «año raro» y ella «ha trabajado mucho para ello», dirán en sus almuerzos (virtuales) en el Beverly Wilshire a puerta cerrada en varias cocinas de Los Ángeles llenas de luz y proyectadas en una cuadrícula cegadora en Zoom. A los poseedores de la tarjeta de la AMPAS que lean esto, les ruego que no voten a Amy Adams. Este no es su momento Leonardo DiCaprio en The Revenant. Este no es su momento Julianne Moore en Still Alice. Este no es su momento Charlize Theron se transforma en Aileen Wuornos para Monster momento. No empañemos el legado de esta mujer dándole una estatuilla por una de sus peores interpretaciones, como hicimos con Meryl Streep en La dama de hierro. No es su turno. No es su momento.
Y para la colmena Adams, ¡llegará nuestro día! Nuestra chica saldrá adelante y ganará una estatuilla por actuar en algo que sea digno de sus muchos talentos, que destaque lo que mejor sabe hacer: asombrarnos con la profundidad de su humanidad. Pero este año, no se lo dejemos a «Beaver» -el apelativo cariñoso que Adams le puso a su peluca Bev Vance; si yo tengo que saberlo, tú también-, dejémoslo en manos de otra persona. A cualquier otro. Oye, si la Academia quiere dárselo a Glenn, adelante. Yo no tengo nada que ver con esa pelea.