100 melodías de jazz «imprescindibles»

Peter Spitzer

A lo largo de muchos años enseñando a combos de jazz a estudiantes (y tocando profesionalmente), he desarrollado algunas opiniones sobre el repertorio «imprescindible». Aquí está mi esfuerzo por seleccionar los 100 estándares más importantes que debe aprender un aspirante a improvisador de jazz. Incluyen tanto canciones tipo Broadway como melodías escritas por figuras del jazz como vehículos de improvisación. Están organizados en grupos de «50 principales» y «50 siguientes». Después de cada título está la fuente que considero más útil y/o precisa.

Fuentes sugeridas

RB1, RB2 = Old Real Books; HL1, HL2, HL3, HL4 = Hal Leonard «6th Edition» Real Books; NRB1, NRB2, NRB3 = New Real Books (Sher Music); POC = Pocket Changes (el antiguo de Aebersold, no el más nuevo comercial); CP = Charlie Parker Omnibook; SRB = Standards Real Book (Sher Music); TM = Thelonious Monk Fake Book; COLO = Colorado Cookbook; LTR = Escucha la grabación, y comprueba lo que la carta puede haber perdido.

Top 50 Must-Know Tunes

The Next 50 Must-Know Jazz Tunes

Comentarios sobre la lista de «Debe saber»

«Debe»:

¿Cuáles fueron los criterios para elegir estas melodías? Con qué propósito «debe» uno conocerlas? Para una jam con boppers duros, o para un concierto casual en una residencia de ancianos? He tratado de

1. considerar varias situaciones de concierto y jam, y hacer algunas elecciones «prácticas».
2. Principalmente, sin embargo, he decidido ejercer la prerrogativa de mi maestro. Es decir, dada mi experiencia personal, ¿cuál es el conocimiento básico que debería tener la próxima generación de músicos de jazz?
3. Otro propósito era incluir melodías lo suficientemente fáciles como para que un estudiante pueda llevar su improvisación a un nivel superior, sin empantanarse demasiado en recordar y tratar cambios complejos.
4. Otro criterio era: ¿Estarían la mayoría de los profesionales y profesores de jazz de acuerdo con estas elecciones?

Esta lista intenta tener en cuenta todo lo anterior.

«Saber»:

¿Qué significa eso? Digamos que hay cuatro etapas para «conocer» una melodía.

En primer lugar, debería estar familiarizado con al menos una o dos versiones grabadas, y ser capaz de tocar la cabeza y un solo decente mientras lee de una hoja de instrucciones.

En segundo lugar, debería ser capaz de deshacerse de la música impresa, y pasar por la melodía de oído y/o de memoria («improvisando»). Los músicos de la sección rítmica deben conocer los cambios, pero pueden fingir la cabeza. Los instrumentistas de trompa deben conocer la cabeza, pero pueden falsear los cambios.

En tercer lugar, todo el mundo debe conocer la cabeza y los cambios de acordes con precisión (utilizando una versión razonablemente bien aceptada como referencia), sin leer.

Cuarto – nuestro objetivo – deberías haber investigado diferentes versiones impresas y grabadas, y conocer diferentes variaciones de la melodía, así como diferentes enfoques de los solos – y conocer la letra, cuando sea aplicable.

Sobre las diferentes versiones:

No encontrarás un acuerdo sobre una fuente «definitiva» para muchas, o la mayoría, de estas melodías. Los Real Books originales tenían muchos errores, así como algunas versiones «correctas» pero idiosincrásicas. Los Real Books «Sixth Edition» (Hal Leonard) han continuado la gran tradición de los libros falsos imperfectos. Los New Real Books (Sher Publishing) son mejores, pero tampoco son perfectos. Hay muchos más libros falsos disponibles, tanto legales como ilegales. Todos los libros falsos, e incluso las partituras «originales», son sospechosos. Tendrá que hacer una elección para cada melodía y seguirla. Una vez más, debe investigar cada melodía lo mejor que pueda, comparando diferentes versiones grabadas e impresas, y luego decidir cómo quiere aprenderla.

Sí, todos deberíamos aprender melodías transcribiendo o copiando una grabación de oído – se aprende mucho más de esa manera- pero no siempre es práctico, y es por eso que tenemos libros falsos.

Acerca de la estandarización de las normas:

Cuando el primer «Real Book» (de contrabando) salió a la luz a principios de los años 70, los músicos lo acogieron como una gran mejora con respecto a los anteriores libros falsos: selección de melodías aptas para el jazz, caligrafía legible, cambios relativamente correctos. En los años siguientes se completó con ediciones en Sib y Mib, y con los volúmenes 2 y 3 de «Old RB». Estos libros se convirtieron en un estándar en el mundo del músico de jazz cotidiano; esas versiones de las melodías, para bien o para mal, pasaron a ser comúnmente aceptadas. Desde entonces, hay muchas más fuentes disponibles. Aunque una mayor y mejor información siempre es algo positivo, esto puede dar lugar a una falta de acuerdo entre los músicos en cuanto a los cambios correctos, la melodía o incluso la tonalidad de una melodía determinada. La vida es más complicada ahora que en los primeros tiempos de RB. Simplemente tenemos que lidiar con ello. A día de hoy, las versiones antiguas de RB siguen siendo generalmente aceptadas, con la excepción de las cartas con los errores más graves (por ejemplo, Desafinado, Four, Blue Train).

Sobre la memorización:

Puede que se pregunte: «¿Por qué debería hacerlo? No soy un profesional y nadie espera esto de mí»

Se trata de dejar de lado el libro falso, y escuchar. Merece la pena el esfuerzo. Te abrirá los oídos, y tocarás más musicalmente.

Tocar de memoria/de oído puede ser incómodo al principio, si has pasado muchos años con la música delante de tu cara – pero como con cualquier otra cosa, cuanto más lo hagas, mejor lo harás.

Acerca de la interpretación de melodías:

Las cabezas de los estándares suelen estar escritas en valores de nota simples (cuartos, medios, enteros), pero normalmente no se tocan realmente de esa manera, y necesitan ser jazzizadas (interpretadas). Esto hará que sea difícil jugar con más de una persona en la melodía, a menos que usted sabe las preferencias de cada uno. Algunas cabezas ya están «arregladas» para ti, y pueden tocarse al unísono, por ejemplo Have You Met Miss Jones (como se presenta en HL1 y RB1), y la mayoría de las melodías de bop.

Acerca de las fuentes sugeridas:

He tratado de dar preferencia a los libros legales como NRB y HL (¡cómpralos!), pero esto no siempre fue posible. Si he dejado fuera NRB o HL como fuente en algunas melodías, había una razón para hacerlo. Todas las fuentes sugeridas son legales excepto RB1, RB2, y Colorado Cookbook.

No están listadas aquí, pero a menudo son valiosas, las versiones en los folletos que vienen con los play-alongs de Aebersold.

Si más de una fuente está listada para una melodía, entonces todas son aceptables – pero no necesariamente compatibles.

Si estás investigando cambios, revisa el «Vanilla Book» de Ralph Patt en ralphpatt.com. Los cambios no son siempre lo que yo usaría, pero es una interesante visión de lo que constituye una versión «básica».

Diez melodías fáciles (no de blues) para memorizar:

Este es un buen lugar para empezar, tal vez incluso en este orden.

• Blue Bossa
• Autumn Leaves
• Take the A Train
• So What
• All of Me
• Cantaloupe Island
• Lady Bird
• Solar
• Tune Up
• Black Orpheus

Ocho melodías de blues fáciles de memorizar:

Tal vez incluso en este orden.

• C Jam Blues (v)
• Now’s the Time (v)
• Blue Monk (v)
• Freddie Freeloader
• Tenor Madness (v)
• All Blues
• Billie’s Bounce (v)
• Mr. P. C.